Em muitas criações arquitetônicas, o vidro em si muitas vezes se torna uma peça de mostruário artístico, exigindo atenção, olhares e visões de quem passa ou, no caso do Tribunal de Belas Artes, no Museu de Arte de Brooklyn, atravessando. Desenhado por um escritório de Nova York, o Ennead Architects LLP, o museu dispõe de um piso de vidro que mede aproximadamente 98 por 98 metros. O piso fica 4 centímetros acima do piso original, e consiste em 252 painéis de vidro temperado e laminado fixado em quadros de aço pré-fabricadas.
“O novo piso do museu preserva seus painéis originais do piso histórico, que são revelados, mas ainda é visível através do vidro novo”, diz Susan T. Rodrigues, sócio-fundador e diretor do projeto com Ennead Arquitetos, que também era o parceiro de projeto para a renovação do Tribunal Beaux Arts. “O aspecto das mudanças de vidro ao longo do dia, criando variações de cor cinza com azul. O piso agora é estruturalmente sólida e lembra o original.”
Ela explica que, pela primeira vez em muitos anos, o teto original no Hall do Museu das Américas é visível como resultado da remoção de painéis de proteção que estava sob o piso de blocos de vidro.
“Desde o Salão das Américas, a vista dos blocos de vidro original é essencialmente o que foi construído, e da quantidade de luz transmitida, não é sensivelmente reduzida. O novo piso é menos propenso a quebras, e mais flexível. “A utilização de vidro estrutural, um material não disponível no início de 1900, permite que o histórico seja mantido.”
O vidro utilizado no revestimento foi fabricado pela Carvart, de Nova York, que forneceu um vidro laminado triplo que contem um produto Trax antiderrapante, como a camada superior. A instalação foi feita pela irmã de Carvart, da empresa RG Glass, que também projetou e fabricou todos os suportes de aço inoxidável.
Enquanto um piso de vidro é de fato um olho-apanhador, a análise cuidadosa é essencial tanto para a concepção e instalação.
“Desenhar uma superfície que será pisada é bem diferente de envidraçados verticais, como as questões de resistência ao impacto e resistência ao escorregamento entram em jogo”, diz Rodriguez. “As características de difusão do vidro, com iluminação interior e superior, também são exclusivas para este tipo de aplicação.”
Ao discutir a instalação, Edward Geyman, vice-presidente da Carvart, acrescenta: “Os quadros estão flutuando fora do chão, os suportes tão especiais tiveram de ser projetados para suportar o peso do vidro, bem como a carga viva e morta. A coordenação foi muito importante, pois o revestimento do terraço tinha que ir depois das instalações das armações de aço inox. E então o vidro foi instalado na moldura de aço inoxidável depois. “
O teste foi igualmente crítico.
“Este é um espaço público e todos os tipos de teste foram envolvidos. Testamos nossos produtos para resistência a deslizamento seco e molhado, fizemos a engenharia de carga, fizemos testes de queda uma vez que este espaço é usado para festas privadas. Também fornecemos intercalares especiais dentro do vidro laminado, que bloqueou a 99,9% da radiação ultravioleta (UV), uma vez que existem obras no andar de baixo e a luz UV foi uma grande preocupação “, diz Geyman.
Rodrigues acrescenta: “Nós tivemos inúmeras maquetes feitas para testar a cor do vidro, vidro anti-derrapante, textura abrasiva apropriada, e intercalar a cor e o tipo de resistência aos raios UV. Além disso, a coordenação foi necessária por questões estruturais e de detalhamento.”
Ela acrescenta que há três coisas que se destacam como fazer o Tribunal Beaux Arts, um exemplo de um projeto que usa vidro de forma significativa.
“O tamanho do projeto, a utilização de piso de vidro em um aplicativo histórico, e a nossa capacidade de preservar a transferência de luz para o espaço abaixo do Tribunal de Belas Artes”, diz ela.
Fonte: Ennead Architects
